出现让某人连升两三级的情况，哪怕有背景有关系，至少也得花点时间来做做样子。

千原凛人仔细思考了一下，觉得没戏，不过他没放在心上。

他现在是电视部部门的实权次长，目前对这位置基本满意，毕竟最初他都没打算在关东联合电视台一直干，是准备完成积累就跑路的，所以只要预算和人手充足，他不在乎职位高低——只要他能一直出成绩，台长见了他也要客客气气，升不升职真不重要。

这事和白马宁子那边情况不同，那边他很急，很担心白马宁子被人拐跑了，得失心很重，但升不升职嘛，随便吧！

他就抱着无所谓的态度去了志贺步的办公室，马上就被秘书客气的送进了办公室，而志贺步正在打电话，见他来了做了个手势，请他先坐。

千原凛人直接就坐到了志贺步对面等着，志贺步则对着电话里连连应声后放下了电话，亲自给他倒茶，笑道“千原老师最近辛苦了，理事会对您的工作成果非常满意。”

千原凛人道谢一声接过了茶，但听这话拿不准叫他来干什么——该不能真是要升职吧？也不错，权力大点总是好的，虽然没什么大用。

他直接开玩笑道“那志贺局长叫我来，莫非是要亲自给我发奖金？”

志贺步笑道“奖金肯定要发，但不是今天，今天是有重要的事。”他客套完了，马上言归正传，取出了一个文件夹递给他“日南映像那边在试探台里有没有合作的意向，台里已经和他们谈过两次了，这是记录。”

这事成不成还要两说，提前走漏了风声不好，不然志贺步也不会叫千原凛人过来，而是到他办公室去说了——他是一贯能礼贤下士的，没什么架子。

千原凛人接过文件夹翻开看了一眼，瞬间就秒懂了，日南映像看上他的剧了。

这不稀奇，在曰本电影业和电视节目制作业关联非常深，曰本有一种被称为“不是电影的电影”——电视剧的剧场版，两到三小时一集，依托电视剧的人物和背景进行拍摄，骗观众去电影院里看。

这种行为很久了，电视台拍电视剧第一季、第二季，积累下足够多的剧迷，然后和电影公司合作拍一部剧场版，把观众哄进电影院赚笔快钱，随后借着电影热度再拍电视剧的第三季、第四季，扩充剧迷群体再拍一部剧场版，再次从剧迷身上赚一波快钱，甚至不只是电视剧，连动画片也这么干。

这种情况在别的国家很少见，但曰本电视台、电影行业联手干得很欢，算是一种双赢，可以最大化压榨一个ip的价值，只是随着日本电影行业的逐渐衰弱，渐渐的这种模式竟然发展成了曰本本土票房的重要支柱——被美国压迫所致，里面有很多政治、经济原因。

曰本是美国的小弟，它的电影市场是对美国完开放的，美国电影在曰本得到上映许可很容易。刚开始这没什么，60年代时，曰本本土票房占票房总份额70以上，电影公司大把捞钱美滋滋；

70年代时也不错，曰本本土电影出了不少好作品，基本保持了这数据，所谓的“邦画”对“洋画”就没输过；

但等到了80年代，曰本电影业走了歪路，搞内涵，卖文艺，拍纯爱，又遇到了美国开始文化输出，电影业受到政府扶持，大制作商业片开始量产，结果短短十年时间，曰本电影的票房就血崩了——30不足，眼看就奔着四分之一去了。

这是本土作战，不到30的份额基本就可以说是完败了，但就剩下的这点票房，主要还是靠电视剧剧场版撑着，情况大概要到2010前后才能好转。

当然，这是另一个世界的发展历程，但想来这个世界也差不多，曰本本土电影人还是打不过美国的好莱坞模式。

千原凛人翻了翻，奇怪问道“他们想拍《跳跃大搜查线》的剧场版？”

“没错！”