是表面上那么轻松。
这部门外号背锅侠,比所有人都怕出播放事故,最希望节目能按时间表顺利播完,这可以理解,但这么公然搞封建迷信活动,看起来还不是一天两天了,都像是传统一样了,这……
曰本果然是个神奇的地方啊,电视台这种新时代机构里也能搞出封建迷信,有点厉害!
千原凛人觉得开眼界了,很新奇,但对村上伊织来说,这就是天天可见的东西,毫不稀奇,继续边往主楼走,边给他介绍环境——她想和千原凛人搞好关系,毕竟要一起工作起码三四个月了。
很快,她把千原凛人带到了法务部。
这里就像普通公司一样,是个大型格子间,足足有近百人都格子里忙活着。村上伊织把千原凛人安置在了一个格子接待室里,随后就去请了两位法务部的西装男回来。
这两个西装男一高一矮,都很热情,和千原凛人面对面坐了,寒暄了几句后其中一个递给他一份合约,很客气地说道“千原老师,这是您的合约,请您过目一下。”
千原凛人接过翻开细看了起来,发现村上伊织给他争取的薪资条件比预期中好。
签字费30万円,四个月的临时雇佣时间,从今天到明年四月初结束,每个月领固定薪金225万円——这很不错了,刚出校门的大学生,目前在东京月薪18万円左右。
除此之外,还约定了这期间他所有作品的版权及衍生版权都归东京放送teb所有,但他可以享受版权收益的2。
这也是曰本制作局体系的特色。
拿拍电视剧打个比方,曰本电视剧一般都是电视台投资拍摄的,外来资金占比很少,那电视台自然要占版权收益的大头,一般能有70~90不等,而余下的10~30,分给剧组创作组的人,也就是制作人、导演、副导演、主创编剧、分集编剧、主演、担当演员(重戏份配角)以及作曲家、特效师、剪辑师等后期创作人员。
每个人份额不定,看资历和贡献大小,不同片子情况也不同,算是鼓励大家好好干活,争取做出大卖作品,奖金一样的性质。
至于普通的工作人员,比如助理导演、编剧助理、场记、摄像师(大匠型的可能进创作组)、录音师、道具师、服装师、打杂小弟小妹之类的,这种是工作组,领固定薪水,从剧组拍片预算里走,不涉及版权分成。
2看起来不多,但也不能说少,像是片子拍完了,东京放送teb自己播,那当然不给钱,但卖给同网的地方电视台或是海外电视台可是收钱的,一般一集5~10万円,这里面就有千原凛人的2——算五万一集,每播一集,他就会有一千円的收入,一季播完就是一万两千円,那三四十个地方电视台都播一圈,就是四五十万円的收入。
要是首播收视率特别好,卖二十万、三十万円一集也正常,那时这2的版权收益还要翻好几倍。
当然,电视剧也就热乎当季,以后播放的次数就会大幅减少,但仍然是个细水长流的收入——这个受版权法保护的,长达二十五年。
此外,还可以出光碟、录像带,无论是出租还是出售,赚到的版权钱里面都有他的2,时间久了也是很不错,算是聚沙成塔。
甚至要是彻底火了,出各种周边,凡是涉及到版权的,还是有他的2,只是这种情况非常少见。
粗粗看了一圈,千原凛人感觉比较满意。他现在毫无名气,做为新人能拿这种合约就不错了,估计是赶上新增卫星频道,编剧数量也不足,他又看起来有点水平,编成委员会便在村上伊织力荐下让他这个外来户试一试。
至于独占版权,那别做梦了,电视台不投钱不给播放渠道,再好的剧本都是废纸,一文不值。
但这合约唯一不好的地方就在于,这合约不是和东京放送teb签的,而是