是表面上那么轻松。

这部门外号背锅侠，比所有人都怕出播放事故，最希望节目能按时间表顺利播完，这可以理解，但这么公然搞封建迷信活动，看起来还不是一天两天了，都像是传统一样了，这……

曰本果然是个神奇的地方啊，电视台这种新时代机构里也能搞出封建迷信，有点厉害！

千原凛人觉得开眼界了，很新奇，但对村上伊织来说，这就是天天可见的东西，毫不稀奇，继续边往主楼走，边给他介绍环境——她想和千原凛人搞好关系，毕竟要一起工作起码三四个月了。

很快，她把千原凛人带到了法务部。

这里就像普通公司一样，是个大型格子间，足足有近百人都格子里忙活着。村上伊织把千原凛人安置在了一个格子接待室里，随后就去请了两位法务部的西装男回来。

这两个西装男一高一矮，都很热情，和千原凛人面对面坐了，寒暄了几句后其中一个递给他一份合约，很客气地说道“千原老师，这是您的合约，请您过目一下。”

千原凛人接过翻开细看了起来，发现村上伊织给他争取的薪资条件比预期中好。

签字费30万円，四个月的临时雇佣时间，从今天到明年四月初结束，每个月领固定薪金225万円——这很不错了，刚出校门的大学生，目前在东京月薪18万円左右。

除此之外，还约定了这期间他所有作品的版权及衍生版权都归东京放送teb所有，但他可以享受版权收益的2。

这也是曰本制作局体系的特色。

拿拍电视剧打个比方，曰本电视剧一般都是电视台投资拍摄的，外来资金占比很少，那电视台自然要占版权收益的大头，一般能有70~90不等，而余下的10~30，分给剧组创作组的人，也就是制作人、导演、副导演、主创编剧、分集编剧、主演、担当演员（重戏份配角）以及作曲家、特效师、剪辑师等后期创作人员。

每个人份额不定，看资历和贡献大小，不同片子情况也不同，算是鼓励大家好好干活，争取做出大卖作品，奖金一样的性质。

至于普通的工作人员，比如助理导演、编剧助理、场记、摄像师（大匠型的可能进创作组）、录音师、道具师、服装师、打杂小弟小妹之类的，这种是工作组，领固定薪水，从剧组拍片预算里走，不涉及版权分成。

2看起来不多，但也不能说少，像是片子拍完了，东京放送teb自己播，那当然不给钱，但卖给同网的地方电视台或是海外电视台可是收钱的，一般一集5~10万円，这里面就有千原凛人的2——算五万一集，每播一集，他就会有一千円的收入，一季播完就是一万两千円，那三四十个地方电视台都播一圈，就是四五十万円的收入。

要是首播收视率特别好，卖二十万、三十万円一集也正常，那时这2的版权收益还要翻好几倍。

当然，电视剧也就热乎当季，以后播放的次数就会大幅减少，但仍然是个细水长流的收入——这个受版权法保护的，长达二十五年。

此外，还可以出光碟、录像带，无论是出租还是出售，赚到的版权钱里面都有他的2，时间久了也是很不错，算是聚沙成塔。

甚至要是彻底火了，出各种周边，凡是涉及到版权的，还是有他的2，只是这种情况非常少见。

粗粗看了一圈，千原凛人感觉比较满意。他现在毫无名气，做为新人能拿这种合约就不错了，估计是赶上新增卫星频道，编剧数量也不足，他又看起来有点水平，编成委员会便在村上伊织力荐下让他这个外来户试一试。

至于独占版权，那别做梦了，电视台不投钱不给播放渠道，再好的剧本都是废纸，一文不值。

但这合约唯一不好的地方就在于，这合约不是和东京放送teb签的，而是